2e concert du cycle d’accordéon classique de Fanny Vicens

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Programme :

Jean-Philippe Rameau (1683-1764) :

Prélude non mesuré (extrait de la suite en la, 1706)

François Couperin (1668-1733) :

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Lauréate
des
Fondations Banque Populaire (Paris) et Yehudi Menuhin (Stuttgart),
Fanny Vicens est une des musiciennes de sa génération au parcours le
plus singulier : pianiste et accordéoniste, c’est à l’université de la
Sorbonne,
au CNSMDP et dans les Musikhochschulen de Trossingen (Allemagne),
Lucerne
(Suisse) qu’elle réalise entre 2003 et 2014 des études supérieures
artistiques,
pédagogiques et musicologiques. Elle obtient au terme de ce parcours
international quatre masters (piano, accordéon, pédagogie et musique
contemporaine), deux diplômes de 3e cycle supérieur (Konzertexam en
piano à la Musikhochschule de Trossingen et Diplôme d’Artiste Interprète
au
CNSMDP en accordéon), ainsi qu’une Licence de musicologie. Les
professeurs
principaux qui l’ont accompagnée sont Hugo Noth, Hans Maier, Anne-Maria
Hölscher, Denis Pascal, Reinhard Becker et Hae-Sun Kang.

Fondant ses interprétations sur une compréhension
approfondie des répertoires qu’elle interprète (on lui décerne dès 14 ans le
prix Sacem d’Analyse et elle obtient une licence de musicologie à l’âge de
19 ans), Fanny commence très jeune à être présente sur des scènes
internationales. Elle se distingue par les programmes qu’elle défend, en
concert ou dans ses enregistrements, reflétant son engagement pour la musique
contemporaine et la création, ainsi qu’un intérêt nourri pour l’interprétation
historiquement documentée des répertoires pour claviers de 1500 à 1800, deux
axes qu’elle enseigne au sein du Pôle Supérieur de Dijon et lors de master
classes dans des académies européennes.

Fanny
Vicens se produit comme soliste et chambriste sur de grandes scènes dans une
quinzaine de pays (Arsenal de Metz, Cité de la Musique, Philharmonie de Odessa,
Konzerthaus de Vienne, Haus der Berliner Festspiele, KKL Lucerne, Philharmonie
de Cologne, Auditorium Pollini de Padova, etc.) et entretient aussi une intense
activité de musicienne d’ensemble : elle a été l’invitée d’une trentaine
d’ensembles à travers l’Europe parmi lesquels on peut citer l’Ensemble
Intercontemporain, Ensemble Modern, 2e2m, l’Itinéraire, Cairn, Soyuz 21, le
Philharmonisches Orchester Augsburg, entre autres.

Soliste
appréciée, elle est régulièrement invitée à jouer en concerto, tant comme
pianiste que comme accordéoniste : elle interprète ainsi les concertos pour
accordéon de Françaix, Nordheim, Haas, Constant, Chengbi An, Sua Seo et ceux
pour piano de Mozart, Haydn et Chostakovitch avec des orchestres tels que
l’Orchestre National de Lorraine, l’Orchestre de Bretagne, l’Orchestre
Perpignan Méditerranée, l’Orchestre des gardiens de la Paix, l’OLC, le Nouvel
Ensemble Contemporain, le Kammerorchester Pforzheim ou l’Orchestre
Philharmonique du Luxembourg.

Elle crée des pièces de Johannes Kalitzke, Stefano
Gervasoni, Olga Neuwirth, Juan Pablo Carreno, Marco Suarez, Jérôme Combier,
Gérard Pesson entres autres et celles de nombreux compositeurs de sa génération
avec lesquels elle entretient une réflexion sur l’identité sonore de
l’accordéon. à cela
s’ajoutent la constitution d’un riche répertoire faisant appel à l’électronique
ou plus récemment la co-réalisation du premier accordéon à quarts de ton en
France. Elle apparaît dans des projets interdisciplinaires, collaborant avec la
chorégraphe Maud le Pladec ou au sein du duo X.A.M.P avec Jean-Etienne Sotty.

Fanny
Vicens consacre également une partie de ses activités à la recherche et réalise
en collaboration avec Vincent Lhermet une base de données du répertoire
original de l’accordéon intitulée « Ricordo al Futuro » référençant plus de
9000 pièces.

Lauréate des concours de piano Bechstein et du Deutscher
Hochschulwettbewerb, son travail artistique a été récompensé par le DAAD, la
Kunststiftung Baden-Württemberg, le Mécénat Musical Société Générale, le
Royaume de la musique, la Fondation Iris Marquardt et la Fondation Meyer.

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Entrée libre